国匠兵魂︱古建“保护神”匠心筑梦

前线客户端  2020-05-13

是谁能让时光倒流？

是谁具有还原历史的魔法？

是谁具备“破损重缮”的技艺？

是谁将中华民族几千年的文明历史，还原展示给世人？

在北京城建园林绿化集团的园林古建公司就有这样一群能工巧匠，颐和园、故宫、天坛、明十三陵等“响当当”的古建修复工程全部出自他们之手，凭借得天独厚的历史文化和古建技艺传统技能，他们用智慧和双手让古建焕发出了新的生机与魅力。

大漆技艺酿“本色”

游览过故宫的朋友一定对朱红色的漆门记忆犹新,这出自园林古建公司油作大师李海先之手。作为油作技术传承者，他熟练掌握大漆施工技术。故宫的油漆底色不是普通油漆，而是李海先通过传统工艺亲自调制而成的“特殊材料”，这才为故宫的底色涂抹了独一无二的“本色”。

大漆技艺繁复讲究，制作过程要经历重重考验，甚至要经受“皮肉之苦”。“大漆会导致皮肤过敏，但为了修复古建，这点儿困难不算这么。”李海先始终坚持着自己热爱的事业，近年来，他亲手完成了故宫太和门东西庑、北海小西天、颐和园佛香阁、香山公园见心斋等古建修缮工程和园博园等仿古工程的油饰施工。李海先说：“我最想做的一是将大漆调制技术研究好，二是要将这门手艺保护好和传承好，让这手艺后继有人。”李海先门下有七名徒弟，个个出类拔萃。

新旧碰撞绽“灯花”

嵩祝寺建于清雍正十一年(1733年)，在“嵩祝寺及智珠寺东侧部分文物建筑修缮工程”中，李燕肇对旧彩画修复、除尘保护、软化回铁等施工工艺做了新的研究与实现，采用适宜的工具与技法，对有保存价值的原彩画进行拓、绘。对于传统彩画的研究与积累不断激发出李燕肇新的灵感与创造力，使他在“灯花”设计施工中成绩斐然。“灯花”，是新式彩画，即在吊顶上做彩画。他设计施工的灯花，形象生动、栩栩如生，他把古建彩画与现代装饰艺术相结合，成为了当今灯花设计领域的领军人物。

“灵魂画师”绘长廊

颐和园长廊以其精美的建筑、曲折多变和极丰富的彩画而负盛名，这条我国古建筑和园林中最长的廊中共绘有14000余幅色彩鲜明、富丽堂皇的彩画，它的长度和丰富的彩画在1990年就被收入了《吉尼斯世界纪录大全》。

为让长廊重现曾经的光彩，张民光细致研究了每一幅图画的历史背景和深刻寓意，他说：“古人为我们留下了宝贵的文化遗产，我们应该了解它、掌握它，便于更好地还原历史。”以文化历史底蕴充盈彩绘的神韵，张民光为香港粉岭私家花园创作的《群仙祝寿》《十八罗汉》，为日本福冈孔子公园绘制的《孔子纳贤》《麒麟送子》等作品都备受国内外关注。 

巾帼工匠谱吉祥

北京园博园中色彩斑斓的古建彩绘既赢得游客驻足欣赏，又得到业内专家的高度赞誉。绘出如此历史画卷的是王光宾——一位巾帼画师。从业30年来，她不畏彩画工作繁琐辛苦，50多岁时还每天爬上脚手架亲手绘制，并指导其他工匠按规矩施工。这样的敬业精神，深受同行钦佩。她常说：“古建彩绘本来就是老行当，要沿袭古代传下来的技艺和美好吉祥图案。” 

深研木作促传承

香山勤政殿复建、北京园博园北京园、涿州六祖禅寺、北海琼岛修缮工程都由郑晓阳担任木作设计。木作设计及实操他已钻研了40年，为了技艺更好传承，他还参与编写了《古建公司技术操作规程》和《中国古建筑修建施工工艺》等,配合北京市质量技术监督局编写北京市地方标准《文物建筑修缮工程操作规程》木作部分,所编写的北京市地方标准《文物建筑修缮工程操作规程》已发布实施，目前成为了行业操作规范。

勇于创新精技艺

1992年，天津清真寺油漆彩画施工，秦书林经过反复试验，最终用自己研制调配的现代材料解决了少数民族对施工材料的忌讳，又达到了古建油漆彩画质量的要求。

多年来，秦书林潜心研究古建彩画材料的研发与使用。在大量工程中他发现靠近水面的建筑彩画乳胶调色色彩不耐久，易变色，不易找补，严重影响彩画质量，经过无数次的实践，他有效攻克了这一难题。2003年，在香港粉岭私家园林油饰彩画施工中，秦书林将研制出的抗湿抗潮、防雨水侵蚀、色彩耐久延年的彩画工艺做法与颜料调配应用到此项工程，取得巨大的成功。2013年，他将所研制的“清水木蜡油”新工艺与技法应用于青岛世园会北京园工程施工大木装修中。2014年他研制的清水木蜡油工艺中“蜂蜡”技法应用到“水立方”室内木隔断装修中，有效缩短了工期。

一代代古建大师经过技艺的磨砺和光阴的沉淀，用质朴的行动诠释古建修缮事业六十余载传承，并抒写了园林古建公司沉甸甸的历史档案：建筑工程“长城杯”金质奖、“优秀园林古建金奖”中国国家级、省部级质量大奖二十余项……他们彷若古建上的保护神，为古建事业奉献出一生匠心。 

作者：韩媛媛 郭珊珊